香港導(dǎo)演張之亮的《白發(fā)魔女之明月天國》日前在倫敦電影節(jié)上映。

張之亮在20多年前以講述香港社會底層人員的《籠民》奪得金像獎多項大獎。

在接受BBC英倫網(wǎng)專訪時，他談到對中國電影審查制度的看法、自己拍片曾經(jīng)遇到的問題，以及對香港導(dǎo)演“北上”拍片的看法。

子川：《白發(fā)魔女》已經(jīng)有過好幾個版本了，為什么又要拍一個新版？

張之亮：因為我的好友吳奇隆想拍這個題材，我和他一起去找原作者談，拿到了電視、電影、網(wǎng)游的版權(quán)。那之后他建議由我來拍電影版，從那時起我才真正去想如何把它拍好。

所以，不是說我一想到拍武俠動作片就要拍《白發(fā)魔女》，是因為一個巧合促成的。而跟之前的版本相比，這個版本應(yīng)該比較靠近原著。

子川：您之前的電影有來過倫敦上映嗎？

張之亮：來過，1980年代末我曾經(jīng)帶第二部電影《飛越黃昏》來過倫敦。這次能再來非常高興。

子川：您導(dǎo)演的《籠民》贏得多項大獎，這種反映社會的題材是您所擅長的，但您曾經(jīng)在訪談中說害怕拍大陸的此類話題，是因為電影審查制度嗎？

張之亮：不是這樣的，主要因為如果拍社會題材，至有在那個地方生活過一段時間，才會對那個社會有一定的認(rèn)識，否則拍的東西會很表面化。

我不是在大陸長大的人，怎么樣去拍大陸的題材？所以我認(rèn)為自己不太合適在大陸拍一些當(dāng)?shù)厣鐣膯栴}。

子川：陳可辛導(dǎo)演的《親愛的》比較成功，他前幾天接受我專訪時說，即使是北京、上海的導(dǎo)演，如果要拍一個深圳題材、農(nóng)村題材的電影，也是需要深入社會體驗生活的。

張之亮：我沒有他那么成功（笑）。我認(rèn)為我做的社會題材不是那種好像新聞事件的路線，我希望還是走比較戲劇化的路線。

子川：您之前曾經(jīng)表示在籌拍一部關(guān)于香港露宿人員的電影，現(xiàn)在情況如何？

張之亮：是的，還在籌備，我在寫劇本。

子川：是找投資更難嗎？

張之亮：我還是挺感恩的—我要是拍這類題材的話，我只要勇敢，就不擔(dān)心找不到錢，因為還是有很多人喜歡這種題材。我覺得，能找到多少錢就用多少錢去拍。

子川：香港導(dǎo)演“北上”拍片的話題最近一段時間比較熱，您本人也經(jīng)常跟大陸導(dǎo)演黃建新合作。那您現(xiàn)在如何看這件事情？

張之亮：我覺得這跟香港導(dǎo)演去臺灣、韓國、日本、泰國拍片是一樣的，沒什么特別，就是一個合作。

但是，我認(rèn)為香港回大陸拍戲還是有很多局限的，而在東南亞拍戲所面對的問題可能相對會少一點。

子川：那您如何看中國電影審查制度？遇到過比較大的問題嗎？

張之亮：有過。我1995年左右導(dǎo)演的《自梳》不是合拍片，而是需要回大陸拍一部份。這部電影的女主角劉嘉玲和楊采妮有一個接吻鏡頭，有關(guān)部門可以因此不讓通過審查。

即使不在大陸上映，如果通過不了大陸的審查，我就沒辦法把這部電影拿到香港上映，所以那段時間非常擔(dān)心。

其實類似這種題材在香港人看來根本不是有爭論的話題。最后剪了一刀之后得以通過審查。前幾年我和大陸導(dǎo)演一起籌拍《馬頭琴》，經(jīng)過半年多的審查才能夠有一個結(jié)果出來。

我還曾經(jīng)想拍湯唯主演的《晚秋》，送上去之后一直都說有這樣那樣的問題，到最后還是無法通過，結(jié)果沒在中國拍，制片人拿到美國去才拍成。

子川：那您希望中國電影將來如何發(fā)展？我采訪過的謝飛、賈樟柯等電影人都希望能夠推行電影分級制度，陳可辛導(dǎo)演則建議大家把電影審查視為戰(zhàn)友。

張之亮 ：我不嘗試去改變中國大陸的想法，因為我覺得這沒什么意義。我只是希望他們能夠規(guī)定得更清楚一些，說清什么能拍、什么不能拍，但是他們自己也說不清。

因為每過一陣子、或者有什么事情發(fā)生的時候，審查部門就會改變制度，我們只能揣測。所以，還是我希望雙方能多一些溝通。

我覺得在中國推行電影分級制度很難。有了電影分級制度之后還是要上映，而大家最擔(dān)心的是能不能上映。

（責(zé)編：尚清）